《春色寄情人》作为一部现代爱情剧，上线后收获了很好的口碑和播放量，入选广电总局发布的2024年中国电视剧精选名单和《新周刊》的年度创新剧集，它的影像语言也进行了大胆创新。摄影指导朱恩立老师以其丰富的创作经验和敏锐的艺术感知力，将一段跨越多年的爱情故事娓娓道来，同时融合了纪录片的真实感与剧情片的情感张力，打造出一部既有深度又具美感的作品。
本次访谈中，摄影指导朱恩立老师不仅会分享《春色寄情人》的创作初衷和拍摄经验，还深入探讨了索尼CineAltaV 2摄影机的使用心得。从前期筹备到后期调色，每一个环节都体现了他对影像艺术的执着追求和对技术细节的精益求精。
摄影指导朱恩立使用索尼CinealtaV 2分体机进行拍摄
摄影指导朱恩立现场工作照
Q:朱老师您好，可否做一个简单的自我介绍？是否方便透露一些关于新片《春色寄情人》的内容信息？
A:大家好，我是摄影指导朱恩立（CNSC）。2009 赴美国旧金山完成艺术学电影摄影硕士 ，随后在旧金山 、洛杉矶参与多部影片的制作， 2013年我回到北京创办原味创作工作室。我拍摄的题材很多很杂，纪录片、剧情片、广告都有参与制作。
说到《春色寄情人》，这是一部于2024年4月上映的现代剧，讲述了一个跨越多年的爱情故事。初读剧本时，这个剧本就给我留下了非常深刻的印象，它不仅流畅且富有画面感，而且在描绘爱情的同时，还涉及了生与死、梦想和离别等深层次的主题，这使得整个故事层次丰富，为我在视觉表现上提供了广阔的空间。所以当程亮导演找到我时，我立刻被这个项目所吸引，决定借此机会探索新的叙事方式和技术应用。
《春色寄情人》剧组
Q:《春色寄情人》和您以往的项目相比，在拍摄上有哪些不同？拍摄的难度和挑战有哪些？
A:《春色寄情人》的拍摄周期相对紧凑，我们用了不到90天的时间单组完成了21集的拍摄，这对整个团队来说是一个巨大的挑战。此外，由于这是我和程亮导演首次合作，我们需要时间去适应彼此的工作风格，以确保能够达到导演的预期效果。
尽管初期存在一些困难，但通过提前一个月进组筹备，我们很快就找到了共同的语言，合作过程非常顺利。拍摄过程中，最大的挑战在于如何找到泉州当地的影像特质，拍出熟悉而不一样的影像质感，和受众建立影像上的共鸣。摄影不单跟光色有关，跟当地的空气和时间也有关、跟拍摄对象的触感有关、跟人的流动和环境有关，这些元素对影片的整体氛围至关重要，我需要用画面把它们表达出来。
场记板信息
Q:刚才也提到了，这是您第一次和程亮导演合作。大家都知道在剧组中，导演与演员之间会存在一个“破冰”的过程，那么作为摄影指导，您是如何与导演建立默契的呢？有什么经验可以分享？
A:确实，最初的几天对于建立信任和理解非常重要。我会通过深入讨论剧本，了解导演对故事的看法和影像要求，以此为基础进行沟通。通常我会准备一些自己拍摄的照片或场景示例，与导演分享我对特定场景的感觉和设想。
这种基于图像的交流方式有助于更直观地传达我的想法，同时也让导演感受到我们的合作潜力。通过这种方式，我们可以迅速找到共同点，并为后续的工作打下坚实的基础。
Q:您有国外的教育背景，并在国外参与了大量的影视制作，就您的体会国内外在影视制作方面有哪些不同之处？
A:我觉得现在国内外的差距正在逐渐缩小。当我2013年回国时，感觉两者之间存在着显著的差异，尤其是在前期筹备阶段。
国外团队会花费更多时间进行细致的准备工作，而国内则往往因为时间紧迫而略显仓促。然而，在《春色寄情人》这个项目中，由于导演的坚持和制片方的理解，尤其是总制片/编剧Even老师对我们的信任和支持，我们获得了较为充分的筹备时间。
总的来说，虽然技术流程已经趋于一致，但在筹备时间和资源分配上，国内外仍存在一定差异。
索尼CinealtaV 2摄影机分体结构在片场的呈现
Q:在《春色寄情人》中，您选择了哪些设备进行拍摄？这些设备在实际操作中给您带来了哪些便利？
A:本次拍摄我们主要使用了四台索尼CinealtaV 2摄影机，其中一台是分体结构的设置。
我在很多项目中都使用到了索尼CinealtaV系列摄影机，它的便携性和稳定性给我留下了深刻印象，特别是在处理复杂场景时，其出色的色彩还原能力和高动态范围表现使得最终成片的质量得到了保证。
索尼CinealtaV 2摄影机的分体机的设计理念也非常好，它让我可以在狭小空间或特殊角度灵活拍摄，极大地提高了工作效率。那种手持的感受非常奇妙，它让我往往会有一种拍摄纪录片的状态，很轻便没有任何的负担，当我想要有一些摄影上的变化时，我随时可以进入场景拍摄，这会产生一些很“刁”的角度，让画面更加的生动。
影片截图
Q:这次使用CinealtaV 2的哪种分辨率和格式进行拍摄？为什么选择该格式？
A:针对这部剧集，我们选择了6K 1.85:1的画幅比例进行拍摄，最终呈现为2.2:1的宽屏格式。
考虑到后期制作的需求和成本效益，我们选用了X-OCN ST格式。这种格式不仅满足了高质量的要求，也为后期调色提供了足够的灵活性。经过我们的测试，对于这部影片的需求而言，X-OCN ST和X-OCN XT格式之间的差异几乎可以忽略不计，因此X-OCN ST成为了更加经济实惠的选择。
影片截图，夜景画面中的色彩表现
影片截图，室内日景画面中的色彩表现
Q:对于画面监看、DIT和后期流程，在编码和预调色处理上，您是如何规划设计的？
A:这个影片拍摄前，我就去银河星光和美塔等租赁公司进行了CinealtaV 2的肤色、宽容度等方面的测试，经过后期调色后，最终选定了几个符合现代偶像剧需求的LUT。
在片场，我们会导入自定义LUT到外接监视器上，实时监看调整后的色彩效果，确保每一帧都符合预期的视觉风格。这样不仅帮助导演在现场及时掌握画面效果，也为后期调色奠定了坚实的基础。
三台CinealtaV 2摄影机共同拍摄
Q:您认为CinealtaV 2摄影机在拍摄《春色寄情人》时，有哪些特性对于影片的整体风格和氛围营造是有贡献的？CinealtaV 2摄影机的哪些功能或设置是您最常使用的？
A:我在使用CinealtaV 系列摄影的时候，它给我的突出感受就是色彩的一致性。电视剧基本都是多机拍摄的，之前在片场我也会为色彩的问题苦恼，但是用到CinealtaV系列的摄影机之后，这些问题就迎刃而解了。例如在《春色寄情人》的拍摄过程中，我们使用了4台CinealtaV 2摄影机，但它们的监控画面几乎完全相同，这在其他品牌中是很难实现的。
此外，威尼斯摄影机的果冻效应（Rolling Shutter Effect）控制的非常好，即使在快速运动的场景中也能保持画面稳定。这也是我在其他摄影机上看不到的优势。还有为最看重的，就是它的色彩表现尤其出色，厚重而不失通透，给人一种油画般的质感，非常适合表达细腻的情感和氛围。
Q:索尼CinealtaV 2具有双原生ISO，这两档基准ISO在噪点和动态范围上都给您怎样的感受？
A:CinealtaV 2摄影机的动态范围是非常好的，针对双原生感光度的使用，可以让我更好地使用到色片（镜头滤镜），一些机器当只用到ISO800的时候，再加色片拍摄夜景几乎非常的困难，一张色片可能就会吃掉1.5档-2档的光孔，稍微再加一个黑柔的话，那就更困难了。这些照度在片场想让灯光提上去弥补是非常困难的，给灯光组的压力也很大。
CinealtaV摄影机第一代可以到ISO2500，现在CinealtaV 2摄影机的高感光可以到ISO3200，这对我来说很好地解决了吃光这个问题，即使拍摄夜景画面，我也可以自如地使用色片，这对我的使用习惯和感受而言是非常方便的。
CinealtaV 2更加小巧的机身，轻松完成低角度拍摄
Q:作为摄影指导，您拍摄过不同类型的作品。在接触不同的题材、不同的导演，不同类型的影片创作时（如电影或电视剧、纪录片时），您是如何处理和归纳影像风格的？
A: 无论是纪录片、剧情片还是广告，我认为它们的本质都是用画面讲故事。因此，我会根据每个项目的特点来调整自己的拍摄方式。作为一个摄影指导就是要在有限的时间和预算内，尽量发挥创意，提供最佳的视觉解决方案。
再次说到《春色寄情人》这部影片，我尝试将纪录片的真实感融入到剧情片的叙事中，创造出一种既贴近生活又充满艺术性的影像风格。
Q:在您的多部作品中，都使用到了CinealtaV系列的产品，能否谈一下对于这个系列产品的整体使用感受？以及CinealtaV 2相比前作在使用上的差异和优势？
A: 索尼CinealtaV 2相比前作有了显著的改进，体积变得更小巧，更加便于携带和操作了。尤其是对于和机械组的其他附件进行搭配的过程中，这一点的优势会非常的明显。
另外，ISO 800和ISO3,200两档基准感光度的提升也使得低光环境下的拍摄更加从容。而且它的色彩表现是一如既往的好，这是我非常看重的核心优势。
关于索尼电影摄影机系统
索尼电影摄影机系统
索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。 此外，索尼提供高对比度和丰富色彩还原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装，改善制作流程，提升影视创作的自由度。
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